А вот кто на жж обитает,

что делать, если меня постоянно выкидывает на страницу моей же последней записи?! Кэш Клинером чистила, на компе Нортон, нигде никаких проблем, но уже несколько дней даже на комментарии ответить не могу(((

---

Ф-моб десяти хотелок

Вай-мэй, осалили уже несколько человек, придётся ответ держать.

Хотеть - так хотеть!

1. Хочу жить в Англии. Знаю, что не рай земной, но всё равно хочу.



2. Хочу много-много денег, чтобы никогда больше не пришлось о них думать!



3. Хочу путешествовать во времени!



4. Хочу быть вечно молодой, красивой, энергичной и бессмертной!



5. Хочу быть абсолютно свободной!



6. Хочу всё уметь!



7. Хочу быть волшебницей))



8. Хочу встретить своего Короля и стать его королевой, вот.



9. Хочу быть умной, не становясь бесчувственной.



10. Хочу уметь перемещаться в пространстве, особенно зимой!

@темы: "нетягостная бредь"

---

Средневековый доспех - 3

Эволюция европейского доспеха с ранних времён шла по двум направлениям, т.н. «классическому» и «варварскому». Первое - это бронзовые и железные доспехи микенцев, греков, римлян, развитие и совершенствование которых началось году в 2 000-м до нашей эры, и закончилось в начале Средних веков в Византии. Второе – кожаный и кольчужный доспехи варваров-кельтов и тевтонских племён, которые веками воевали с Римом и победили его. Именно этот доспех и определил будущее оружейного дела в Европе вплоть до шестнадцатого века.



Основой любого европейского доспеха была кольчужная рубашка. Где исток этого доспеха, кто его придумал – неизвестно. Известно, что кельты использовали кольчужный доспех в четвёртом веке до нашей эры. Что было до него? Очевидно, доспех из кожи, который затем и вернулся в 1650-1750 гг. (buff coat, кожаный камзол).



О том, как выглядели доспехи «варваров», воевавших с Римом, можно судить по нескольким источникам. Во-первых, захоронения галлов, где найдены бесчисленные шлемы различной формы, большие деревянные щиты, кольчужные рубашки, мечи и копья.



Во-вторых, подробные описания «варваров» самими римлянами, которые писали не только о том, как их враги были одеты и вооружены, но и описывали их боевую тактику.



В-третьих, остались изображения – скульптуры и рисунки. И если сравнить доспех, изображённый на статуе первого века до нашей эры, рисунке на вазе девятого века, и на гобелене из Байё одиннадцатого века, то пассаж о том, что доспех варвара, воевавшего с Римом, и доспех крестоносца, воевавшего с «сарацинами» в Святой Земле, были практически одним видом доспеха, получает подтверждение.



Итак, хауберк. Длинная, практически до колен, кольчужная рубашка. Отверстие для головы на шее или стягивалось, или застёгивалось. Около 1100-го года изначально свободные и короткие рукава кольчужной рубашки стали узкими и облегающими, а в 1175 году рукава стали заканчиваться очень любопытным образом – руковицей своего рода, «маффлером», или эдаким бронированным мешочком, если угодно. Ладонь кольчуга маффлеров не защищала, разумеется. Ладонь покрывал лоскут ткани, стягивающей уголки маффлера. Кисть легко соскальзывала в маффлер, когда вооружённое столкновение выглядело неизбежным.



До 1250 года единое целое с хауберком составлял кольчужный же капюшон. После 1250 года вместо капюшона в обиход вошёл отдельный кольчужный «чепец», который фиксировался откидной частью, закрепляющейся застёжкой.



Ноги воина где-то до начала одиннадцатого века защищались только кожаными или матерчатыми брюками, облегающими ноги, как джинсы, и часто перевязанные до колена крест-накрест полосками кожи и материала, если только воин не был в длинных, до колена, сапогах. В 1100-м же году хорошо экипированный воин защищал ноги полностью, кольчужными чулками, фиксировавшимися подтяжками к поясу, которые назывались шоссами (chausses).



Тем не менее, кольчужная защита могла только предотвратить проникающие повреждения тела. Любой удар о плетёный металл извне приводил к возникновению повреждений участков тела, контактирующих с этим металлом, так что ноги под шоссами защищались теми же кожаными штанами, а туловище – облегающими безрукавками и хорошенько подбитыми рубахами, которые называли либо aketon, либо gambson – подкольчужниками.



До 1190 года кольчужный доспех носился поверх другой одежды, но потом его стали защищать рубашкой свободного покроя. Окшотт считает, что изначально эта рубаха имела чисто практическую функцию – защищать железо от дождя и от перегрева на лучах солнца, и только позднее её стали использовать для демонстрации геральдических принадлежностей.



В те времена шлем был конструкцией многослойной, если так можно выразиться. Кольчужный «чепец», о котором речь шла выше, надевался на подбитую, плотно прилегающую шапку, как сетка для волос. А поверх его помещался ещё и небольшой шлем. Шапки (или каски, если угодно), собственно, тоже являлись частью защитного доспеха. Они напоминали половинку оболочки ореха, были в ходу уже в 800-х годах до нашей эры, от Персии до Швеции. Сначала их делали цельными, из бронзы, затем – из треугольных металлических пластин, закрепляемых на каркасе из бронзы. Около 1050 года каски начали делать из цельного металла.

Хочу заметить, что на многочисленных картинках нашего времени, демонстрирующих кольчужную защиту головы, кольчужная сеть изображается надетой на незащищённую голову, что просто противоречит здравому смыслу.

Около 1150 года в обиход вошла конструкция шлема, чрезвычайно напоминающая перевёрнутую кастрюлю, но довольно быстро, уже к 1220-м, оружейники поспешили вернуться к не забытому ещё старому, и эволюция шлема стала продвигаться вокруг хорошо подбитой, плотно сидящей металлической каски.



Таковым был базой доспех европейских воинов от 1050-го до 1300-го годов. Хороший доспех, который, тем не менее, имел ряд недостатков. Для начала, хотя он мог спасти жизнь, он не мог предотвратить увечье, которое часто превращало воина в калеку. Во-вторых, кольчужный доспех абсолютно не защищал от стрел длинных луков, узкие наконечники которых проходили через кольчужные кольца без всяких сложностей. Новые методы ведения сражений потребовали новых способов защиты воинов.

@темы: Medieval

---

Получить предсказание от веселой овечки

@темы: "нетягостная бредь"

---

Средневековый доспех - 2

Окшотт считает, что римский доспех не оказал влияния на развитие средневекового доспеха. А вот «варварский» – да. Готы, покорившие Италию в пятом и шестом веках, были экипированы так же, как и воины Вильгельма при Сенлаке, и крестоносцы двенадцатого и тринадцатого веков, с незначительными изменениями. Они передвигались на мощных боевых конях, сражались копьём и широким мечом, носили шлемы и кольчужные рубахи, и имели щиты. Кольчужный доспех оставался главным вплоть до 1350 года, и только потом ему на смену пришли металлические доспехи.



Рисунок слева демонстрирует кольчужный доспех образца примерно 1250 года, сверху показано пересечение колец кольчуги. Справа – доспех образца 1360 года, который главенствовал в Европе с 1350 по 1420 гг.

Известно, что для защиты воинов использовались и другие материалы. Например, во Франции времён Шарля Шестого были доспехи для людей и лошадей (инвентарий от 1411 года), сделанные из сирийской кожи. Также известны роговые доспехи, и доспехи из китового уса.

Кольчужный доспех всегда был сделан из гибкого материала, очень прочного и не слишком тяжёлого, способного защитить от режущих ранений, но уязвимый для колющих ударов. Он был хорошей защитой о от обычных стрел, но был бесполезен против стрел арбалета и длинных луков Уэльса и Англии. Кольчужный доспех был сделан из железных колец, каждое из которых переплеталось с четырьмя другими. До начала четырнадцатого века, кольчужные кольца делались из железной проволоки и склёпывались на концах, потом в обиход вошли сплошные кольца, отперфорированные из тонкого металлического листа. Такие кольца располагались в шахматном порядке со склёпанными.



Одежда из кольчуги (рубашки, леггинсы, капюшоны, рукавицы) делалась по тому же методу, что и вязаные вещи, увеличением и уменьшением числа колец в ряду или количества рядов – в зависимости от того, куда шла линия. Никаких «выкроек», конечно, не сохранилось, но анализ дошедших до наших дней образцов кольчужной брони не оставляет сомнения, что такой доспех создавался по схемам для вязания.



Что касается металлической брони, то нет никаких точных знаний о том, как именно она делалась. Учёные изучили старинные иллюстрации, изображающие оружейников за работой, изучили списки инструментов, и составили представление хотя бы о том, как выглядела средневековая оружейная мастерская. Также, в период между 1298 и 1344 годами, итальянец Гальвано Фиарнма написал труд под названием Chronichon Extravagans, из которого можно понять, что среди оружейников (во всяком случае, оружейников Милана) существовала специализация – оружейники нанимали ремесленников, которые делали только определённые части доспеха. «У нас можно найти значительное количество ремесленников, которые делают любые виды брони – хауберки, нагрудники, пластины, шлемы, подшлемники, воротники, латные рукавицы, наголенники, набедренники, наколенники… И есть те, кто делает только хауберки, не говоря о бесчисленном множестве тех, кто работает на них и делает кольца для кольчуг с великолепным искусством. Есть также те, кто делает щиты большие и малые, и гербы в невероятных количествах», - писал Фиарнма.

Металлический доспех делался из стали или сталистого (перлитного) чугуна. Болванка ковалась в плоские пластины вручную или молотами с водяным приводом. Затем пластины разрезались по шаблону на разные части, которые потом ковались по форме на колодках. Похоже на то, что средневековые оружейники работали с холодным металлом, хотя некоторые детали, типа закруглённых краёв, наверняка выполнялись с подогревом материала.

Но формирование разных частей металлического доспеха было самой лёгкой частью процесса. Мастерство начиналось с подгонки одной части к другой. Малейшая несостыковка – и доспех не защитит воина, не будет гибким, и оставит опасные бреши в обороне носящего. После подгонки части доспеха отправлялись на чистку и полировку. Если доспех украшался, он отправлялся дальше, к мастерам, которые делали украшения, и, затем, к тем, которые укрепляли их на доспехе. Затем для доспеха делалась подкладка и он располагался в надлежащем порядке.

Хороший доспех имел ещё одну особенность: вариации толщины металла. Нагрудник всегда был толще наспинника, и наспинник толще наручей и наголенников. Сам нагрудник был толще в центре, чем по краям, и передние части шлемов были толще, чем задние. Мало этого, изнутри поверхность доспеха была мягче, чем снаружи! Учитывая то, что внешняя поверхность доспеха была настолько твёрдой, что на ней практически невозможно сделать царапину, можно предположить, что эта поверхность обрабатывалась каким-то составом, или каким-то способом, нам не известным. Известно, что во времена Столетней войны некоторая французская броня была специально сконструирована отражать стрелы, пущенные из длинных луков англичан – они просто скользили по ней. Тем не менее, та же броня не была непроницаемой для ударов боевым молотом, топором или мечом.

Сколько весил металлический доспех? Доспех 1470-го года весил не больше (а иногда и меньше), чем полная выкладка солдата-пехотинца Первой мировой войны. За средний вес можно принять 57 фунтов (около 26 кг), распределённых по всему телу воина. Было ли сложно его надевать? Нет, если это был хороший доспех, потому что части хорошего доспеха идеально подгонялись друг к другу. Более того, многие уже заказывали доспех по собственным меркам – из Милана или Аугсбурга. Оружейникам посылались или восковые слепки частей тела заказчика, или, как в случае с герцогом Турени в 1386 году, хотя бы дублет (это был Луи Первый Орлеанский, младший брат короля Шарля Шестого).



Луи - на первом плане

Самой уязвимой частью доспеха был тот, кто этот доспех носил. Да, будущий рыцарь начинал привыкать к нагрузке с раннего детства, но в любом, самом лучшем доспехе, человек быстро перегревался и терял зачастую критическое количество влаги с потом. Поэтому рыцарские стычки обычно были яростными и короткими. Если они затягивались, результатом могла быть смерть не от вражеского оружия, а от кровоизлияния, как это случилось с Эдвардом Лэнгли, 2-м герцогом Йоркским, который умер во время битвы при Азенкуре.

@темы: Medieval

---

Посмеяться

Остальное: masterok.livejournal.com/2143687.html#comments

@темы: "веселая бредь"

---

Средневековый доспех - 1

Я хочу представить вам работы Эварта Окшотта по средневековым доспехам и средневековому оружию. Окшотт не был, строго говоря, учёным академическим, он был любителем-антикваром. Из тех, кто видели мечи и латы не только на стендах. Он был членом Society of Antiquaries of London (SAL), основателем Arms and Armour Society (www.armsandarmoursoc.co.uk/) и основателем Oakeshott Institute (www.oakshott.org/). Его работа по классификации средневековых мечей, типология Окшотта (en.wikipedia.org/wiki/Oakeshott_typology), считается по сей день основной работой по систематической классификации средневекового вооружения.



Доспех Кунца Шётта фон Хеллингема, сделанный около 1490 года в Нюрнберге. Изначальный цвет доспеха был чёрным или тёмно-пупурным.

Но ценность работ Окшотта не только в том, что он значительно расширил представления о средневековом оружии. Интересными для широкой публики его работы делает столько любимое всеми нами развенчивание мифов о средневековом оружии и средневековых доспехах. Он сам имел впечатляющую коллекцию, которую начал собирать ещё будучи школьником, и теперь эта коллекция служит для создания современных реплик чрезвычайно высокого качества.

У меня есть пока две его книги, A Knight and His Weapons и A Knight and His Armor, и я надеюсь подарить себе на Рождество ещё три - A Knight and His Horse, A Knight and His Castle и A Knight in Battle. Окшотт не писал ради денег, поэтому книжки его довольно тощенькие, страниц на 100 в формате покетбука. Да и иллюстрации не сияют цветом, Окшотт иллюстрировал свои книги сам, чёткими рисунками. И пусть мастер не был академиком, его стиль чёток, точен, логичен и без растеканий в стороны. Что, вообще-то, само по себе достижение, когда речь идёт о таком предмете как «рыцарь в сверкающих доспехах на белом коне». Викторианцы менее 400-500 страниц этому вопросу не посвящали!

Свою книгу о средневековом доспехе (1100–1500 гг) Окшотт начинает с исправлений некоторых клише, часть которых относится к терминам, но часть – к самим понятиям о предмете. Он пишет, что выражение suits of armour (латы, рыцарские доспехи) не употреблялось до 1600-го года. В Средние века говорили просто harness (упряжь, сбруя), потому что доспех для средневекового рыцаря был будничной реальностью – утомительной, но необходимой. Об этой реальности и о том, почему рыцари в быту обзывали свои доспехи упряжью, я напишу позже, говоря о Жоффрее де Шарни и его «Книге рыцаря».

Неточно и другое расхожее выражение, chain mail, то есть кольчуга. Более точным названием является mail – гибкий доспех из колец, соединённых вместе. Доспех, который использовали ещё кельты лет за пятьсот до нашей эры. А викинги и их предшественники использовали выражение net – сеть.

Вряд ли эти тонкости имеют значение для русскоязычного читателя, конечно. Но вот следующий момент, о котором пишет Окшотт, имеет. «Самой серьёзной и глупой ошибкой является старое заблуждение о весе средневекового вооружения», - пишет он. «Рыцарей не поднимали в седло кранами. И хотя истинный вес вооружений широко известен, этот освящённый временем идиотизм кочует из книги в книгу, и из фильма в фильм». На самом деле, музей Метрополитан в Нью-Йорке провёл серию тестов, показывающих, насколько легко человек мог бегать, прыгать, ложиться на грудь и на спину, подниматься без посторонней помощи, вспрыгивать на лошадь и с лошади даже в полной латной броне. Результаты были засняты.

Да, этот темп изматывал быстро. Но надо учитывать, что реальный средневековый рыцарь в доспехе не бегал, не прыгал, и не занимался акробатикой, хотя доспех был тем, с чем вместе он рос с малых лет, и с чем упражнялся практически ежедневно. В доспехе рыцарь воевал, причём воевал на спине коня, который нёс вес и добавлял в удар силу. В любом случае, хорошо тренированный рыцарь должен был уметь вскакивать в седло в своей «сбруе», не касаясь стремени. Видимо, не такая уж лёгкая задача, потому что лишь двое из английских королей документированно умели это делать – Эдвард Первый и Генри Пятый. Эдвард, говорят, ещё и обожал демонстрировать своё искусство.



Доспех Большого Гарри в Тауэре

Большинство английских доспехов из национальных коллекций относятся к 1550-м годам, и некоторые отлично сохранились. Например, доспехи Генри Восьмого в Виндзор Кастл и в Тауэре. В Тауэре также есть доспехи от мастеров из Гринвича, которые делали их для придворной элиты Элизабет Первой, но эти-то к Средним векам отношения не имеют. А вот более ранние образцы настоящей, реальной боевой брони нужно искать на континенте. В Англии же наилучшее представление о воинском вооружении Средних веков дают скульптурные изображения на гробницах – на них все детали воспроизведены абсолютно точно. Манускрипты могут быть другим источником, но манускрипты более ценны изображением того, как люди жили, одевались и сражались. Искать точных изображений доспехов на них не стоит. На некоторых изображения достоверны, но на большинстве – нет.

Но это и не имеет значение. До самого 1519 года, когда Генри Восьмой убедил нескольких немецких оружейников переселиться в Англию и основать там свои мастерские, никакого английского стиля доспеха не существовало. До самого 1420 года доспех был интернациональным. Некоторые различия стали появляться после 1350 года, но только в пятнадцатом веке появились итальянский и немецкий типы доспеха, и рыцари приобретали тот, который соответствовал их личным вкусам. Поэтому для того, чтобы представить, каким было вооружение английского барона в 1264 году, можно взглянуть на скульптуры в кафедралах Франции или Германии, или на иллюстрации к манускриптам Испании или Швеции. Ведь роль Англии в средневековой Европе была не так уж велика. Главными силами в ней были Франция, Испания и Германия. А Англия, Италия, Норвегия, Дания, Швеция и остальные составляли вместе с ними то, что называлось Christendom, христианский мир.

@темы: Medieval

---

Отсчёт пошёл!

Первое воскресенье Адвента. Последний день осени. Скоро Рождество и Новый год!

Рождество и я

Я обожаю Рождество. И Новый год обожаю. Сейчас они для меня как-то слились в одно. Ёлочно-игрушечно-нарядное.

Обожаю сезонную еду. Оранжевые, вкусно пахнущие мандарины, пузырьки в шампанском, отсвет свеч в бокале красного вина, забытый за год, восхитительный вкус блюд, которые готовят только на эти праздники. Да, запеканки из моркови, картофеля, брюквы, свёклы - это не для каждого дня, но раз в год их подают и в лучших ресторанах. Горы шоколада повсюду... Пусть я и не шоколадная душа, но раз в году - буду! Окорок, который почему-то каждый год имеет разный вкус. Или мне так кажется. Но вкууусно! И салатики))) И салака собственного маринования, селёдка в экзотических маринадах, красная рыба... Мррр...

Обожаю сезонные огни. Их уже начали зажигать, а с сегодняшнего вечера они будут повсюду, и их будет становиться тем больше, чем ближе Рождественская неделя. Практически не будет никак не украшенных окон. Даже бесхозным старикам кто-то разыщет ящики с украшениями и подключит хотя бы подсвечник. Или звезду. Некоторые окна - произведения искусства, некоторые напоминают дискотеку, большинство - просто украшены консервативно. Подсвечник электрический. Звезда. Шар. Гирлянды. Лучи света и тепла в промозглом, тёмном-тёмном ноябре и холодном декабре.

Обожаю церковные гимны и даже набившие оскомину рождественские песни. Потому что раз в году. Можно даже всплакнуть от умиления. А ещё Деды Морозы (или Санты, как угодно), раздающие конфеты! И дурацкие красные колпаки с бубенчиками у коллег, работающих в рождественскую неделю))) У меня шляпа, конечно Красная, с полями. И с белой опушкой.

Подарки? Наверное. Какие-то будут. Мужу подарю в этом году книжку со следами разного зверья на снегу, он эти следы обожает разглядывать. И простой телефон определенной модели, если найду. Себе? Кажется, именно сейчас ничего не нужно, всё есть. А у кота и так каждый день праздник

Что касается одежды, то у нас дома не принято наряжаться к столу. Когда-то я страшно этому огорчалась, потом оценила. Тем более, что всю рождественскую неделю работаю в утро, и силы надо беречь. Решила в этом году купить несколько кульков конфет, смешать их в корзинке, и оделить в канун Рождества и Нового года тех, кого буду обходить. Хотите верьте, хотите нет, но в подарке важно действительно внимание, что кто-то о тебе подумал. И пусть это даже будет дцатый календарик

@темы: "праздники"

---

Об авторе книги The Knightly Art of Battle

Ken Mondschein, a research fellow at the Higgins Armory Museum in Worcester, Massachusetts.

Таким образом, мы имеем дело с анализом профессионала, который, к тому же, изучает манускрипты Фиоре дей Либери, особенно тот, который находится в музее Гетти.

Несомненно, у каждого, оставляющего критические комментарии к моему изложению заметок этого ученого, есть свой конкретный реконструкторский опыт, которого у меня нет. Поэтому я вынуждена доверять мнению специалиста-профессионала. К сожалению, за отсутствием конкретных и личных навыков обращения со средневековым оружием и доспехами, я не могу знать, кто прав, и кто ошибается. Даже предположить не могу.
Сорри

@темы: Medieval

---

The Flower of Battle - 7

Переходим к особенностям конного поединка. Надо сказать, что лично у меня было такое представление, что рыцарские лошади были эдакими громадами. В конце концов, они несли себя, человека, его броню и оружие, и свою броню. Так вот, оказалось, что рыцарская лошадка была существом кряжистым и невысоким, где-то 1,4 - 1,5 м в холке. Если задуматься, то в этом есть несомненный смысл: рыцарь вовсе не стремился сделать себя заметной мишенью.



Те не менее, такая "лошадка", хороших кровей и хорошо выезженная, стоила целого состояния. Более того, успешным был не просто рыцарь на коне, а рыцарь, составляющий с конём единую боевую единицу, где было достаточно слегка шевельнуть шпорой или уздечкой, чтобы лошадь точно и немедленно поняла, что от неё требуется.



Хорошо подготовленный рыцарь должен был быть в состоянии делать на спине лошади то же самое, что и в пешем поединке - наносить удары из определённых позиций, парировать их определённым образом, и стараться нейтрализовать противника, уронив того на землю. Желательно, уронив так, чтобы тот уже не поднялся.



Естественно, противник не оставался в пассивном ожидании, когда его выкинут из седла, и мог освободится из захвата, пронзив ногу нападающего. Зажав копьё под левой подмышкой и держа его правой рукой, можно было сильно затруднить противнику задачу это копьё выбить. Даже оборачиваясь к противнику спиной, хорошо тренированный боец мог вскинуть копьё на правое плечо, и выбить тупым его концом преследователя из седла. Были также определённые "грязные приёмы", которые, возможно, и не выглядят адекватно нашим понятиям о рыцарской схватке, но которые помогали добится того, ради чего эта схватка затевалась: победы. Во всяком случае, на поле боя и при отбитии неожиданной атаки из засады все средства были хороши, и Фиоре дей Либери этим приёмам своих студентов учил.

@темы: Medieval

---

Цирк продолжается

снова о местных заморочках

Сегодня парламент одобрил "бесполый" закон о браке 105:92. Будут ещё всякие передачи проекта из инстанции в другую, но в принципе - одобрили, последней страной в Скандинавии. Часть публики кричит ура, часть буквально утверждает, что теперь Господь точно покарает Финляндию, но лично я полагаю, что на практике значение этого закона для страны и её населения сводится к плюс/минус нулю.

А вот тот пакет законов, за который в парламенте единодушно проголосовали ровнёхонько на следующий день после бурных митингов вокруг обсуждения "бесполого закона о браке" в комиссии, и который содержал конкретные проценты налогов и суммы, которые мы должны сэкономить в будущем, остался абсолютно и совершенно без внимания и обсуждения широких слоёв.

Нет, для отдельных людей с конкретными жизненными ситуациями закон имеет практическое значение. Естественно. Но в условиях экономического армагеддеца, когда второй год подряд людей пачками увольняют, одновременно ужесточая условия получения пособий - слов цензурных нет. У нас официально уже 250 000 безработных, а если посчитать тех, кто вынужден работать за своё же пособие как бы на "практиках", и тех, кто просиживает штаны на совершенно бесполезных курсах по трудоустройству (отказаться нельзя, лишат пособия), то получится не менее 300 000, если не более. А правительство даже не признаёт, что мы - глубокой заднице экономической депрессии, и продолжает бубнить о спаде. То есть, ну как правительство... То, что от него осталось: из правительства даже премьер с несколькими министрами сбежали в Евросовет, не дожидаясь выборов. Все назначения после этого - даже не цирк шапито, а кабаре в бардаке.

Зла не хватает. И, главное, люди ведутся. Мне лично кажется, что митинговать стоит по поводу, что у работающей на износ семейной медсестры за две недели до зарплаты на счету оказывается 77 центов. Причём, они точно не шикуют и не пропивают. За неделю до зарплаты, на работе самая популярная тема для разговоров - какую еду можно приготовить, чтобы было много, на семью и на несколько дней, и дёшево. На этом фоне лично мне было бы глубоко пофиг, кто на ком и по какому канону женится. Мне и пофиг, собственно. Бесит шумиха на пустом месте.

@темы: "Этот мир придуман не мной"

---

Запомнить

Результат гадания

Погадать.

@темы: "нетягостная бредь"

---

Смотрю "Расследования Мердока"

Конец 1880-х в Канаде... Роман он-лайн (азбукой Морзе), Х-файлс (с участием дирижаблей), терминатор на улице (паровой робот) и прочая забористая трава. Самое интересное, что всё это действительно было возможно Удивительное было время. Отличная идея, понимаю, почему 7 сезонов отснято.

@темы: "экранизации vs каноны"

---

Ещё одна интересная книга от Баньши

Из аннотации издательства:

Книга повествует о Джейн Остен и ее самых известных современницах, чьи книги, поступки и скандалы сформировали облик Англии конца XVIII - начала XIX века. Некоторые из этих женщин принадлежали к высшему свету, другие же пробились наверх благодаря целеустремленности и отваге. Жизненный опыт каждой был отмечен взлетами и падениями, блистательными свершениями и страшными трагедиями. Поклонникам Остен будет интересно рассмотреть ее жизнь и творчество в контексте биографий ее знаменитых современниц.

@темы: "Чтиво"

---

The Flower of Battle - 6

За век до того, как Фиоре написал свой манускрипт, тактика ведения больших сражений радикально изменилась. Отлично натренированная инфантерия стала методично побеждать феодальную рыцарскую элиту - Кортрейк/Куртре в 1302 году (фламандцы против французов, так называемая Битва Золотых Шпор), Бэннокберн в 1314 году (шотландцы победили англичан), Креси в 1346 и Пуатье в 1356 (англичане победили французов).



Битва Золотых Шпор

Да, в случае Креси и Пуатье самую заметную роль сыграли лучники, но ведь большую часть работы сделали именно пехотинцы, и благодаря простейшему изобретению - режущему/колющему/рубящему оружию, насаженному на длинные палки. Изобретение, прямо скажем, не новое, но по какой-то таинственной причине слабо до определённого момента применявшееся.

То ли стратеги и тактики долго находились под глубоким впечатлением от мощи бронированной громады, скачущей на бронированной же животине, то ли военная элита была слишком влюблена в саму себя для того, чтобы уделить какое-то внимание инфантерии. Но факт остаётся фактом: хорошо известный, находящийся в небрежении дивайс вдруг превратился в эффективное оружие. Вариаций было несколько - боевые топоры, вульжи, глефы (glaives), алебарды, поллэксы (секиры), и т.д.



Битва при Бэннокберне

В мире Фиоре дей Либери наиболее популярными стали поллэксы, которые, кроме войны, использовались в юридических дуэлях и неожиданно вошедших в моду пеших турнирах. Причём, поллэкс считался оружием не менее благородным, чем меч. Позиции в сражении с использованием поллэкса идентичны позициям с использованием меча.



Сам же Фиоре больше всего из этого типа оружия уважал старое доброе копьё. С ним можно было атаковать, им можно было отражать атаки (особенно итальянской версией копья, наконечник которого имел у основания два металлических шипа), и, разумеется, в пешей схватке его можно было использовать как рычаг. Не говоря уже о том, что в схватке можно было использовать оба конца копья.

@темы: Medieval

---

The Flower of Battle - 5

Кольчужная рубашка - не такой уж утомительный для носящего вид брони, как это может показаться. И она практически не стесняет движений. Тем не менее, в эпоху, когда Фиоре дей Либери писал свой мануал, рыцари уже были закованы в броню, как устрицы в ракушки. Почему? Спор о том, диктовалась ли эволюция брони эволюцией оружия или наоборот, в худшем случае может свестись к дискуссии о том, что было раньше - курица или яйцо?



В конце концов, эволюция брони может рассматриваться как отражение эволюции моды, ведь стиль доспехов разных эпох действительно близко отражал стиль одежды. Во всяком случае, так утверждает Кен Модштейн. По его словам, эволюцию доспеха можно рассматривать как стремление знати отличить себя визуально от тех, кто только претендовал на принадлежность к элите. Модштейн подтверждает эту гипотезу тем, что иллюстрации к манускриптам The Flower of Battle вполне могут быть датированы просто на основании того, какая броня в них представлена.



Третье объяснение эволюции доспеха можно объяснить просто техническим прогрессом. Доспехи стали более мудрёными просто потому, что развитие процесса технологий смогло обеспечить создание мудрёных доспехов.

Любая из теорий найдёт, несомненно, своих сторонников, но на практическом уровне к началу пятнадцатого века для того, чтобы победить бронированного соперника, нужно было просто найти слабое место в его броне - обычно подмышки, колени и шея. И, кстати, некоторые преобразования в броне были продиктованы именно попыткой блокировать определённые виды техники поединка. Как то, шлем со стальным "воротником", который прикрывал уязвимую шею. Да, такая броня уменьшала мобильность её носящего, но она могла выиграть ему драгоценные секунды в поединке, когда противник вдруг понимал, что его отточенная техника повреждения шеи противника вдруг оказывалась бесполезной. В конце концов, один из приёмов в поединке бронированных противников на мечах сводила просто к тому, чтобы оглушить врага мечом, используемым как топор.



Опять же, хотя броня вовсе не делала человека неуклюжим и медлительным, перегрев, дыхание и ограниченность обзора очень часто заставляли сражающихся биться с открытым забралом. Что давало возможность ухитриться и достать врага ударом в открытое лицо. Если же противник был осторожен и забрала не поднимал, можно было попытаться сделать это за него, с условием, что действие будет буквально мгновенным - поднять забрало и практически одновременно ударить в лицо.



Чего не мог быстро сделать бронированный рыцарь, так это подняться с земли, если его туда с силой уронили, и не дали возможности осуществить процесс вставания спокойно. Поэтому элементы борцовской схватки, когда меч использовался в качестве рычага, применялись и в схватке на мечах в броне.

@темы: Medieval

---

The Flower of Battle - 4

Переходим к двенадцати позициям для двуручного меча. Каждая из них описывается как стабильная (stabile), переходная (instabile) и готовая к атаке (pulsativa). Фигура слева в позиции "полные стальные врата" является именно готовностью к атаке, или приглашением для пративника нанести свой удар. Хорошая позиция, которая, тем не менее, не могла быть удержана на долгое время. Фигура справа в "позиции Леди" тоже относится к разряду позиций готовности к атаке сильным ударом - или к отражению удара. Честно говоря, я абсолютно не понимаю, какое отношение леди имеет к фектованию двуручным мечом, и по тексту иногда эту позицию называют просто женской, а иногда - позицией королевы, и я почти готова заподозрить какой-то ляп в англоязычном переводе.



Следующая позиция (слева) называется "окно", и относится к переходным. Из неё с одинаковым успехом можно атаковать и защищаться. Из неё может быть нанесён мощный режущий удар или выпад, из неё можно защитить себя или отбить конец вражеского меча, или перейти в контр-атаку, уклонившись от линии атаки. Фигура справа стоит всё в той же "позиции Леди", но меч занесён за левое плечо. Фиоре особенно подчёркивает, насколько важна здесь работа ног - удар, нанесённый из этой позиции, должен был быть достаточно силён для того, чтобы убить противника сразу, или, как минимум, полностью вывести его из строя.



Длинная позиция (слева) является переходной, и не должна держаться долго. Она может быть завершающей серию атак, но также может использоваться для отражения атаки. Фигура справа находится в позиции "средние железные врата", и её отличие от позиции "полные железные врата" состоит в том, что она-то является стабильной, и поддерживаться долго. Только она требует большей длины клинка.



Далее, слева изображена стабильная "короткая позиция", которая тоже требует длинного лезвия. Из неё боец как бы проверяет противника с целью поиска подходящего момента для нанесения удара. Мастер справа стоит в стабильной позиции "клык вепря", из которой удар наносится снизу вверх.



Следующие четыре слева направо и сверху вниз: стабильная "длинный хвост", переходная "двурогая", которая работает по тому же принципу, что и длинная, переходная "фронтальная" для парирования ударов, и "средний клык вепря", из которой удар наносится по центральной линии.



Фиоре чрезвычайно уважал меч, считая, что он превосходит любое другое оружие своей универсальностью. Его можно использовать на длинной и короткой дистанции, для колющих, режущих и рубящих ударов. Им можно отражать удары и его даже можно метать, как копьё. Более того, от имеет форму креста, благодаря чему символизирует способность утверждать справедливость и бороться с неправыми делами. Анализирующий текст Кен Монштейн уверен, что Фиоре оставил очень многое несказанным. В частности, вполне очевидно, что мастер выбирал технику с учётом того, с какой силой противник нажимает на лезвие в момент, когда мечи скрещиваются.

Фиоре предупреждает, что в битве на мечах нельзя применять слишком большую силу, потому что она оборачивается против самого наносящего удар. Один шаг противника в сторону от линии удара - и равновесие нападающего нарушается, давая противнику возможность применить подходящий элемент борцовской схватки (например, поднять руки нападающего или зажать их), и отправить увлёкшегося к праотцам быстро и эффективно.

@темы: Medieval

---

Котоспам

попытаться разбудить кота, находящегося в зимней спячке

@темы: "зверята"

---

Миниатюры и портреты

Зашёл разговор о миниатюрах к предыдущему посту. Они отнюдь не древние, они из пятнадцатого века.

Ян ван Эйк писал раньше. Вот этот портрет ювелира написан в начале 1430-х годов, на десять лет раньше, чем миниатюра-иллюстрация к "Парцифалю"





Роджер ван дер Вейден написал эту сцену в 1445 году:



Робер Кампен писал тоже до 1440 года:



Но это фламандцы, посмотрим, что творилось в других местах, ведь миниатюра сделана в Германии.

В Италии у нас был Уччелло:



Андреа дель Кастаньо:



В Германии Конрад фон Зост в искомом пятнадцатом веке писал отнюдь не примитивно, лет за 20 до момента, когда была написана миниатюра:





Стефан Лохнер в 1445 году:



Во Франции в то же время творил Жан Фуке, чья нетипичная Мадонна известна всем:



Несколько непонятно дело обстоит с Англией. Очень трудно предположить, что там портретов вообще не писали. Но их, тем не менее, нет. Учитывая турбулентную историю островного королевства, можно обоснованно предположить, что портреты писались для тех, кто потом максимально пострадал от репрессий Реформы. Во всяком случае, в тринадцатом веке с живописью в Англии было отнюдь не хуже, чем в других странах. Если не лучше, если судить по образчику из Вестминстера:



Вильтонский диптих был написан в 1390-х годах, и он тоже вполне соответствует европейским трендам того времени:



Так в чём же дело, почему миниатюры этого времени выглядят настолько косенькими? Я сначала выдвинула предположение, что миниатюры, иллюстрации, писались в определённом стиле. На сайте Музея Книги я нашла этой идее подтверждение:

"Искусство западноевропейской книжной миниатюры прошло несколько этапов развития:
I. Иллюстрации Меровингского периода (V - первая половина VIII в.), в которых доминировал упрощенный стиль.
II. Период больших орнаментально-декоративных инициалов и страниц-ковров в ирландской книге (VIII-IX вв.).
III. Миниатюры времен Каролингского возрождения (VIII-IX вв.).
IV. Иллюстрации периода правления императоров Оттонской династии (X-XI вв.), для которых характерно сочетание условно схематического и монументального стилей.
V. Аллегорические миниатюры так называемого романского стиля (XII-XIII вв.).
VI. Миниатюры готической эпохи (XIII-XIV вв.), которые в дальнейшем заметно повлияли при становлении ранних форм европейского станкового искусства.

Главной чертой миниатюр церковных книг была каноничность изображений. Внешность священных персонажей, композиция библейских эпизодов повторялись без существенных изменений как на иконе, так и в миниатюре. Это позволяло безошибочно узнавать канонические образы или определенные сюжеты историй Священного Писания"

Ладно, но "Парцифаль" - не столько роман о духовности, сколько роман рыцарский. Допустим, миниатюры выполнены в таком странном для пятнадцатого века стиле потому, что и они являлись иллюстрациями, как иллюстрации к псалтырям. Но если взглянуть на дату, когда написан роман (1210 год), и посмотреть изображения начала тринадцатого века, то всё становится на свои места. Более того, именно в подобном стиле сделаны в пятнадцатом веке иллюстрации и к Манесскому Кодексу 1300-го года. Почему бы не предположить, что иллюстраторы просто старались сделать картинки в стиле, современном текстам?

@темы: Medieval

---

Какая любопытная рецензия

на мою книгу на "Лабиринте":

В целом,книга довольно неплохая.Не понравились лишь беспрерывные перечисления имён,титулов

Подробнее: www.labirint.ru/reviews/show/727428/

Очень хотелось бы знать, как можно обойтись без имён и титулов, когда пишешь о средневековой аристократии

@темы: "Чтиво"